The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?

Фотоматеріали у статті The New York Times із критикою майнінгу біткоїнів, схоже, були підроблені, що свідчить про упередженість газети.

Чи були певні маніпуляції The New York Times у нещодавній статті про майнінг біткоїнів? Адже на відео з дрона повітря в Рокдейлі, штат Техас, здавалося задимленим.

9 квітня 2023 року газета опублікувала статтю «Реальна ціна цифрових перегонів за Біткоїн», в якій критикувалися майнери біткоїнів, які купують енергію через санкціоновані у рамках державної енергосистеми програми реагування на попит.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Джерела: Твіттер, nytimes.com

Стаття містить масштабний hero banner з відео, який також використовувався як нерухоме зображення для поширення в соціальних мережах. На відео можна побачити кадри задимленого повітря з безпілотника, на яких зображена діяльність Bitdeer, компанії з майнінгу біткоїнів, на місці занедбаного алюмінієвого заводу на околиці Рокдейла. Однак дані свідчать про те, що знятий матеріал міг бути або оброблений, або не мав необхідної корекції кольору для впевненості у фотожурналістській сумлінності та відповідності етичним стандартам.

Колірні гістограми та маніпулювання зображеннями

Колірні гістограми корисні для аналізу експозиції та колірного балансу зображення. Колірна гістограма є стовпчастою діаграмою, в якій ліва частина осі Х чорна, а права – біла. Вісь Y являє собою кількість пікселів у зображенні для кожної частини тональної шкали між чорним та білим. Правильно експонована фотографія, на якій природним чином є повний спектр відтінків чорного і білого, матиме пікселі, розташовані по всій осі Х зліва направо. Коли дані про колір не охоплюють всю вісь X, це може означати, що сенсор камери не зміг повністю охопити ці тони, або що були виконані маніпуляції, щоб навмисно виключити ці кольори.

У наведеному нижче порівнянні кольорова гістограма на аерозйомці, опублікованій Times (ліворуч), не має пікселів, що наближаються до чорної точки. Це дуже незвично для кадрів з яскравим сонцем та різкими тінями, які добре видно, коли камера переміщається. Якщо параметри кольору покращити та скоригувати (як показано нижче у версії праворуч), виходить яскравіша і приємніша картинка.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Колірна гістограма для зображення ліворуч, представленого на вебсайті The New York Times.

Вона має чіткий розрив між даними про колір і точкою чорного, що, можливо, вказує або на неправильно експоноване зображення, або на маніпуляції для додавання ефекту смогу. На фотографії праворуч було відкориговано колір, вона демонструє нормалізовану гістограму з повним діапазоном кольорів і вказує на те, що версія Times, схоже, була змінена для ефекту.

Туманні кадри, використані Times, можуть створити у читачів помилкове враження, що сільське повітря Техасу було забруднене майнінгом біткоїнів. Біткоїн-ферми повністю електрифіковані, і, як і електромобілі, майнінгові споруди, сфотографовані The Times, мають нульові викиди вуглецю категорії 1. Іншими словами, прямих викидів парникових газів із джерел, що контролюються або належать операторам ферм, не відбувається. Будь-які непрямі викиди категорії 2, пов'язані з використанням енергії в майнінгу, походять зі звичайних викидів мережі.

Відповідь неясна, спробуйте ще раз

Можлива маніпуляція з відео була опосередковано підтверджена Джорданом Вондерхааром, фотографом-фрілансером, який провів дане аерофотознімання. Вондерхаар опублікував ще одну фотографію того ж польоту безпілотника на своєму власному вебсайті, на якій видно, що погода була цілком ясною перед туманною фотографією, опублікованої Times. Ця чітка фотографія під іншим кутом вказує на те, що відсутність даних про колір на фотографії з туманом не пов'язана з погодними умовами.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Вондерхаар опублікував на своєму вебсайті фотографію ясної погоди, зроблену за кілька хвилин до фотографії, на якій було видно смог біля ферми Bitdeer.

Чітка і сонячна фотографія Вондерхаара також була розміщена на першій шпальті друкованого видання Times (від 11 квітня 2023 року) з колірною гістограмою, яка мала подібність до тієї, що була на задимленій фотографії, – ще одна розширена чорна точка. Нормалізація чорних та білих точок на зображенні Вондерхаара показує яскраві кольори та сонячний ранок у Рокдейлі. Зверніть увагу, що Times навмисне вирізала частину блакитного неба, коли публікувала цей конкретний знімок:

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Зображення ліворуч було опубліковано 11 квітня 2023 року на першій шпальті друкованого видання The New York Times.

На додаток до обрізання блакитного неба, схоже, що його чорну точку розширили, щоб розмити кольори, про що свідчить розрив між даними колірної гістограми та чорною точкою. Нормалізація колірної гістограми (праворуч) дозволяє побачити повний колірний спектр.

Фотографія Вондерхаара на його сайті включала повні метадані Exif, які показують подробиці фільмування, наприклад, той факт, що воно було проведене вранці 28 лютого 2023 року о 8:02 ранку в необробленому форматі за допомогою DJI FC220, камери, якою оснащено дрон DJI Mavic Pro.

Аналіз тіней на фотографії підтверджує цей час, і подальший аналіз також вказує на те, що відеозапис із задимленням був зроблений лише через дев'ять хвилин після фотографії, на якій було видно чисте від смогу повітря навколо ферми. Проте золотисті відтінки ранкового сонця та блакитного неба повністю відсутні на кадрах. Те, що ясна погода в Рокдейлі може раптово стати туманною на всіх висотах та відстанях лише через дев'ять хвилин майже неможливо.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
На кадрах, знятих з інтервалом у дев'ять хвилин, видно і ясну погоду, і смог. Фотографії Джордана Вондерхаара (вгорі, посередині), Shademap (внизу) через @yeolddoc.

Відповідаючи на звинувачення у маніпуляціях із відео, Вондерхаар, який назвав майнерів «масовими забруднювачами», публічно заявив у Твіттері, що «в матеріалах нічого не було підроблено. Вранці в Техасі волого, а коли сходить сонце, можна побачити легкий серпанок. Це дуже поширене явище».

Крім того, що Вондерхаар визнає, що він, схоже, навмисно шукав туманну погоду для свого фотожурналістського репортажу, найближча автоматизована станція спостереження за погодою, розташована в муніципальному аеропорту Хірн – за 40 миль на північний схід і непомітна для аерофотознімання – на той момент повідомляла про низький туман.

Дійсно, чітка та сонячна фотографія Вондерхаара показує низький рівень туману на далекому горизонті, за багато миль за озером Алкоа. «Низький» туман не є висотним явищем, і, звичайно ж, на фотографії Вондерхаара повинно бути блакитне небо у верхніх шарах атмосфери та золотисті відтінки, яких явно не вистачає на його кадрах із димом, зроблених кількома хвилинами пізніше.

Виявлення проблеми

Рорі Хайсайд – спеціаліст VFX, який має досвід роботи з відеоефектами комп'ютерної графіки, – був одним із перших, хто помітив проблеми з кадрами, які використовувала Times. Проаналізувавши відео та колірні гістограми, Хайсайд запідозрив, що або неправильно використовувалася корекція кольору, або був змінений колірний баланс. Однією з найпомітніших проблем було те, що «чорна точка» була розширена, що свідчить про розмитий кадр. Про це свідчив той факт, що з наближенням кольору до чорного з'являвся помітний і неприродний розрив між чорним як смола та іншими кольорами там, де мають бути темніші кольори. Вондерхаар не відповів на ці звинувачення у Твіттері та не відповів на запитання щодо них електронною поштою.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Аналіз матеріалу Вондерхаара для Times проведений Рорі Хайсайдом.

Туманна правда фотожурналістики

З'ясування істини у фотожурналістиці – справа непроста. Необроблені кадри, зняті професійними цифровими камерами, можна вважати цифровою версією непроявленої плівки. Датчики камери захоплюють необроблені дані, які зберігають максимальну інформацію про зображення та гнучкість під час постобробки, але вимагають обробки та інтерполяції для отримання точного кінцевого зображення. Фотограф повинен налаштувати різні параметри, такі як контрастність, баланс білого, експозицію та насиченість кольору, а це означає, що у фотографа завжди є певна творча свобода дій у кінцевому продукті. Маніпуляції з кольором – тривіальні коригування у постобробці. Достатньо одного невеликого коригування, щоб розмити зображення. Незначні коригування дуже поширені та зазвичай не є проблемою. Але, наприкінці процесу, фотографи повинні витримати тонку межу між покращенням зображення для візуального впливу та збереженням його справжності.

Невідредаговані необроблені кадри з дрона явно туманні

Можливо, є альтернативне пояснення того, чому відеозапис Вондерхаара був таким туманним і неконтрастним, тоді як його нерухома фотографія, зроблена дев'ятьма хвилинами раніше, була сонячною та кінематографічною. Камера FC220 на дроні DJI Mavic Pro Вондерхаара здатна знімати відео у логарифмічному кольоровому профілі. Необроблені кадри – це плоский та низькоконтрастний формат, не призначений для публікації, який зберігає широкий динамічний діапазон деталей, що забезпечує більшу гнучкість під час постобробки. Подібно до того, як негативна плівка має інвертовані кольори, що дозволяє виявляти позитивні зображення, логарифмічний відеозапис завжди виглядає розмитим, якщо його необроблений, невідредагований формат не має належної корекції кольору. Таким чином, відповідальністю фотожурналіста буде точне зіставлення кольорів, які вони бачили у реальному житті.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
Дрони DJI можуть записувати в логарифмічному колірному профілі, який виглядає туманним, якщо під час постобробки не проводиться колірна градація. Джерело: «Фільмування в D-Log - DJI Mavic Pro».

Щоб відтворити точний колірний профіль відзнятого матеріалу, зазвичай потрібен процес «корекції кольору». Це передбачає налаштування кольору та тональних властивостей знімків для досягнення більш візуально приємного та точного зображення місця. Належне відтворення включає зіставлення тональних значень з відповідними значеннями, наприклад, за допомогою таблиць пошуку або LUTS, для корекції кольору остаточного знятого матеріалу.

Вондерхаар міг говорити правду, коли стверджував, що «нічого в кадрах не було підроблено». Справді, публікація невідредагованих відеозаписів без належної корекції кольору в буквальному сенсі призвела б до ефекту задимленості, що вводить в оману. Робити це навмисно, звичайно, було б неетично, адже це навмисне вводить глядачів в оману, змушуючи їх бачити вигаданий смог.

Фотожурналісти зобов'язані дотримуватись етичних норм, аби правдиво передавати події, свідками яких вони були. Хоча для будь-якого зображення не існує однозначного «правильного» кольору, навмисне введення читачів в оману шляхом відмови від корекції кольору відзнятого матеріалу є порушенням етичних стандартів. Фотожурналісти мають зображати місце події якнайточніше, уникаючи всього, що може спотворити реальність. Публікація необроблених і некоректованих відеоматеріалів, на яких спотворені кольори з місця подій і присутній ефект смогу, що вводить в оману, фактично є пасивною формою фотографічних маніпуляцій. Якщо не маніпуляцій, то це кричущий приклад бритви Хенлона.

Слід зазначити, що відсутність колірної градації у Вондерхаара може бути не злим умислом або навіть художнім упередженням. Хоча професійний фотограф, який має досвід корекції кольору необроблених нерухомих зображень у форматі JPEG, може мати відмінні знання у сфері корекції кольору і хороше розуміння теорії кольору, це не означає, що він володіє необхідними навичками для корекції кольору відеозаписів. Для здійснення корекції потрібен інший набір навичок у порівнянні з корекцією кольорів необроблених нерухомих зображень. Досвід роботи з програмним забезпеченням для редагування відео та конкретне розуміння технічних аспектів роботи з відеоформатами, таких як частота кадрів, кодеки та колірні простори, необхідні для вмілої роботи з логарифмами. Управління часовою безперервністю та забезпечення узгодженої градації кольору має вирішальне значення для підтримки візуальної узгодженості. Цілком ймовірно, що Вондерхаар просто не зміг виконати корекцію кольору логарифмічного відео. Але будь то злий умисел чи невміння, Times повинна внести правки.

Фірмовий стиль The New York Times

New York Times має фірмовий стиль фотографій, коли біла точка розширюється, щоб затемнити зображення для похмурого тону. Однак розширена чорна точка, яка веде до розмитих кольорів, є прямою протилежністю до цього культового стилю.

The New York Times опублікувала підроблені знімки Біткоїн-ферми?
У фірмовому фотографічному стилі The New York Times використовується розширена біла точка, яка трохи затемнює зображення.

Етика фотоманіпуляції

Будь-яка фотографія вимагає певної корекції кольору. Крім незначних стилістичних змін, коригування, які сильно вводять читачів в оману, є неетичними. Наприклад, у статті New York Times 2015 року про дослідницький проєкт World Press Photo пояснювалося, що фоторедактори перетинають етичну межу, коли затемнюють зображення, щоб створити умови, яких насправді не було:

«Єдиний момент, коли обробка стає маніпуляцією, – це коли тонування настільки велике – зазвичай внаслідок перетворення значних частин зображення на непрозорий чорний або білий – що воно приховує суттєві деталі». – «Обговорення правил та етики цифрової фотожурналістики», The New York Times.

За словами Хайсайда, ми не зможемо дізнатися про масштаби маніпуляцій і відновити повний колірний потенціал, якщо Вондерхаар не опублікує свої вихідні необроблені матеріали. Суспільство професійних журналістів (SPJ) у своєму етичному кодексі рекомендує журналістам виявляти ініціативу під час виникнення проблем та звинувачень у неналежній поведінці:

«Етична журналістика означає брати на себе відповідальність за свою роботу та пояснювати свої рішення громадськості. Журналісти повинні: пояснювати аудиторії етичний вибір та процеси; заохочувати діалог з громадськістю про журналістську практику, висвітлення та зміст новин; швидко відповідати на питання про точність, ясність та справедливість; визнавати помилки та виправляти їх швидко та помітно; уважно та чітко пояснювати виправлення та уточнення; викривати неетичну поведінку у журналістиці, у тому числі у своїх організаціях; дотримуватися тих самих високих стандартів, яких вони очікують від інших». – Кодекс етики SPJ

Попри відсутні дані про колір, які можна отримати тільки з неопублікованого необробленого відеоматеріалу Вондерхаара, Хайсайду вдалося частково відновити розмиті кадри, щоб продемонструвати, як зображення могло б виглядати, якби була застосована правильна корекція кольору. Результати вражають, якщо порівняти їх з відео, опублікованим Times.

Навмисне рішення не проводити корекцію кольору або повністю змінювати знятий матеріал є порушенням етичних стандартів у фотожурналістиці. Навіть якщо це сталося через відсутність навичок, це все одно можна вважати порушенням етичних норм, особливо якщо Times не виправить дезінформацію або не вдасться до відповідних заходів для виправлення ситуації. Основний принцип фотожурналістики – забезпечити точне та правдиве відображення подій. Спотворення візуальних аспектів того, що відбувається, суперечить цьому принципу і ставить під загрозу доброчесність професії. Це підриває довіру до фотожурналістів та видання, завдає шкоди репутації професії та підриває довіру суспільства до ЗМІ.

Не слід забувати, що фактичний зміст статті в The New York Times містив істотну дезінформацію. Чому Times навмисно зображує майнінг біткоїнів у такому негативному світлі, неясно. Схоже, газета продовжує свою практику спотворень та упередженості, що стало очевиднішим в останні роки. Коли фотожурналісти вводять громадськість в оману, змушуючи повірити в те, що в маленькому сільському техаському містечку густий смог, типовий для густонаселених і забруднених міст, необхідно і доречно поставити під сумнів етику газети.

Вондерхаар міг розвіяти підозри щодо своєї роботи, опублікувавши вихідний необроблений матеріал. Це дозволило б представникам громадськості правильно оцінити корекцію кольору відзнятого матеріалу та виявити істину. Якщо запис відео був навмисно залишений у низькоконтрастному вигляді, це стало б ганьбою для The New York Times.

Це гостьовий пост Level39, дослідника, який спеціалізується на Біткоїні, технологіях, історії, етиці та енергії. Висловлені погляди є його власними і не обов’язково збігаються з точкою зору BTC Inc. або Bitcoin Magazine.

Рекордне зростання BTC: що це означає для вашого інвестиційного майбутнього Рекордне зростання BTC: що це означає для вашого інвестиційного майбутнього На які фактори слід звернути увагу зараз, коли біткоїн знову увійшов у бичачий тренд, щоб не приймати емоційні чи неправильні рішення у розпал ринкової лихоманки. Майлз Олівер 24 березня 2024
Вісім причин використовувати апаратний біткоїн-гаманець Вісім причин використовувати апаратний біткоїн-гаманець Захист приватних біткоїн-ключів – непросте завдання, і користувачам доводиться обирати між програмними гаманцями, паперовими гаманцями, апаратними гаманцями та навіть «мозковими гаманцями». Наведемо вісім причин використовувати для зберігання апаратні гаманці. Unchained Capital 24 березня 2024
KYC, Біткоїн та невиправдані надії щодо політики AML KYC, Біткоїн та невиправдані надії щодо політики AML Навіщо створювати перепони та підштовхувати зловмисників до переходу з криптовалюти на готівкові гроші, які важко відстежити, якщо їхні кошти можна відстежити за допомогою ончейн-аналітики? Марія Потеряєва 23 березня 2024